마드리갈 6권에 이르면 콘체르타토 스타일을 주축으로 한 신 양식(stile moderno) 혹은 이른바 제 2작법 (seconda prattica)이 완전히 정착된다. 그러나 구양식(stile antico)이나 제1작법(prima prattica)도 완전히 버린 것은 아니어서 <성모 마리아의 저녁기도>처럼 옛 양식과 새 양식을 조화시키고 있다. 솔로를 통해 단어의 의미와 감정을 강조하며 텍스트의 극적인 구성을 음악으로 옮기면서 대위법과 다성부의 견고한 구조 또한 가미하고 있다.

연주에 사용된 악보는 1620년에 베네치아에서 출판된 몬테베르디가 바소 콘티누오를 붙여 개정한 악보이다. 이 연주에서는 아르파 도피아(더블 하프), 류트와 테오르보 그리고 알렛산드리니 자신이 연주하는 하프시코드를 곡의 분위기에 따라 가려 쓰고 있다. 이제 바로크 하프의 스타가 된 젊은 마라 갈라시의 연주를 들을 수 있다. 바소 콘티누오는 성악가들의 표현을 방해하지 않으면서 강조가 필요한 부분을 요소요소 짚어주며 표현을 보강하는 필요불가결한 양념같은 역할 하고 있다.

디아파종 황금도르상

레파르트와르 10점 만점

CHOC du Monde de la Musique

[ 수록곡 ]
1. Lamento D`Arianna : Lasciatemi Morire     
2. O Teseo, Teseo Mio     
3. Dove, Dove e la Fede     
4. Ahi Ch`ei Non Pur Risponde     
5. Zefiro Torna e`l Bel Tempo Rimena     
6. Una Donna Fra L`Altre     
7. A Dio Florida Bella     
8. Sestina [Lagrime d`Amante Al Sepolcro dell`Amata] : Incenerite Spoglie     
9. Ditelo Voi     
10. Dara la Notte Il Sol     
11. Ma Te Raccoglie     
12. O Chiome Dor     
13. Dunque Amate Reliquie     
14. Ohime Il Bel Viso     
15. Qui Rise Tirsi     
16. Misero Alceo     
17. 'Batto' Qui Pianse Ergasto     
18. Presso Un Fiume Traquillo