아하, 듀란 듀란, 웸, 시카고, 조지 마이클 등 팝의 황금기 80년대의 아이콘들의 대표곡과 당시 빌보드 차트를 장기간 장악했던 역사적인 히트곡들, 듀란 듀란 "Hungry Like The Wolf", 아하 "Take On Me", 웸 "Where Did Your Heart Go", 시카고 "You're The Inspiration", 조지 마이클 "Kissing A Fool", 마이클 볼튼 "How Am I Supposed To Live Without You" 토토, 블론디, 포리너, 티어스 포 피어스, 바비 맥퍼린, 비치 보이스, 조 카커/제니퍼 원스, 시네드 오코너 등이 남긴 빌보드 넘버원 히트곡 포함 총 18곡 수록

오아시스, 자미로콰이, 사운드가든 등이 만들어 낸 90년대의 사운드, 휘트니 휴스턴, 스파이스 걸스 등이 만들어 낸 90년대의 최고 히트곡

오아시스 "Don't Look Back In Anger", 사운드가든 "Black Hole Sun", 자미로콰이 "Virtual Insanity", 스파이스 걸스 "2 Become 1", 휘트니 휴스턴, 트래비스, 월플라워스, 카디건스, 크랜베리스, 제프 버클리, 사라 맥라클란, 실, 샤니아 트웨인, 첨바왐바 등의 90년대 대표곡 17곡 수록

배철수의 음악캠프 출연진들 싸인 및 이문세, 양희은, 손석희, 조영남 등의 축하 글 수록!

흑인과 언더의 세상 1980년대와 1990년대
1970년대 후반 흑인음악 디스코 파동은 1980년대로 넘어가면서 적어도 두 가지의 유산을 남겼다. 하나는 전까지는 조연에 불과하던 흑인 아티스트들이 전면에 부상해 백인을 압도하는 시장파괴력을 보였다는 점이고 다른 하나는 나중 새 천년을 주름잡게 될 랩 힙합 음악에 길을 열어주었다는 점이다. 전자를 말할 때 마이클 잭슨, 프린스, 라이오넬 리치는 상식이며 후자는 런 디엠씨, 엠씨 해머 등의 이름으로 설명된다.

레이건의 1980년 백악관 입성과 함께 컨트리 팝이 잠시 석권하지만, MTV 시대 개막으로 듀란 듀란, 아하 등의 뉴 웨이브 세력이 그 뒤를 이었다, 그리고 1980년대 내내 포리너, 알이오 스피드웨건, 스틱스, 저니, 서바이버, 토토 등 전형적인 팝 록 밴드들이 군웅할거 같았지만 전체적으로 볼 때 1980년대는 [Thriller]의 마이클 잭슨과 [Purple Rain] 프린스의 것이었다. 흑인음악의 세상이 열린 것이다.

블랙뮤직의 자이언트 펀치는 심지어 유리드믹스, 컬처 클럽, 왬!, 티어스 포 피어스, 펫 샵 보이스와 같은 일렉트로닉 영국세도 그 영향 아래 놓이게 만들었다. 일례로 1980년대 말 마이클 잭슨에 버금가는 인기를 누린 조지 마이클의 음악은 명백한 R&B, 소울, 그리고 'Kissing a fool'이 말해주듯 재즈 등 흑인음악이었다. 유리드믹스의 빅히트 넘버 'Sweet dreams(are made of this)', 이 한 곡으로도 알 수 있다.

여가수의 기세도 볼만했다. 마돈나와 신디 로퍼는 팝의 페미니즘 논란을 야기하며 팝 시장에 승리의 깃대를 꽂았다. 1980년대 팝의 가장 큰 특징은 대부분의 아티스트들이 영상에 민감할 수밖에 없는 MTV의 사정권 아래 놓였다는 사실이다. 1980년대 초반 영국의 주다스 프리스트와 호주의 AC/DC의 헤비메탈이 마니아를 사로잡지만 이후 메탈의 대세가 다...1970년대 후반 흑인음악 디스코 파동은 1980년대로 넘어가면서 적어도 두 가지의 유산을 남겼다. 하나는 전까지는 조연에 불과하던 흑인 아티스트들이 전면에 부상해 백인을 압도하는 시장파괴력을 보였다는 점이고 다른 하나는 나중 새 천년을 주름잡게 될 랩 힙합 음악에 길을 열어주었다는 점이다. 전자를 말할 때 마이클 잭슨, 프린스, 라이오넬 리치는 상식이며 후자는 런 디엠씨, 엠씨 해머 등의 이름으로 설명된다.

레이건의 1980년 백악관 입성과 함께 컨트리 팝이 잠시 석권하지만, MTV 시대 개막으로 듀란 듀란, 아하 등의 뉴 웨이브 세력이 그 뒤를 이었다, 그리고 1980년대 내내 포리너, 알이오 스피드웨건, 스틱스, 저니, 서바이버, 토토 등 전형적인 팝 록 밴드들이 군웅할거 같았지만 전체적으로 볼 때 1980년대는 [Thriller]의 마이클 잭슨과 [Purple Rain] 프린스의 것이었다. 흑인음악의 세상이 열린 것이다.

블랙뮤직의 자이언트 펀치는 심지어 유리드믹스, 컬처 클럽, 왬!, 티어스 포 피어스, 펫 샵 보이스와 같은 일렉트로닉 영국세도 그 영향 아래 놓이게 만들었다. 일례로 1980년대 말 마이클 잭슨에 버금가는 인기를 누린 조지 마이클의 음악은 명백한 R&B, 소울, 그리고 'Kissing a fool'이 말해주듯 재즈 등 흑인음악이었다. 유리드믹스의 빅히트 넘버 'Sweet dreams(are made of this)', 이 한 곡으로도 알 수 있다.

여가수의 기세도 볼만했다. 마돈나와 신디 로퍼는 팝의 페미니즘 논란을 야기하며 팝 시장에 승리의 깃대를 꽂았다. 1980년대 팝의 가장 큰 특징은 대부분의 아티스트들이 영상에 민감할 수밖에 없는 MTV의 사정권 아래 놓였다는 사실이다. 1980년대 초반 영국의 주다스 프리스트와 호주의 AC/DC의 헤비메탈이 마니아를 사로잡지만 이후 메탈의 대세가 다분히 MTV적이었던 팝 메탈로 넘어갔다는 것이 웅변한다.

밴 헤일런, 모틀리 크루, 데프 레퍼드 그리고 결정타였던 본 조비에 의해 이제는 여성과 10대도 메탈을 듣는 시대로 접어들었다. 물론 그게 전부는 아니었다. 지극히 대중적이었던 팝 메탈을 조롱하는 듯 탱크사운드를 방불케 한 스래시 메탈의 메탈리카 그리고 성격이 다른 모던 록을 선사한 유투(U2)는 거대한 족적이었다. 정통이라 할 브루스 스프링스틴의 록 또한 통쾌했다. 이러한 상황에서 기성세대의 스탠더드 팝 시장을 겨냥한 휘트니 휴스턴과 샤데이의 등장은 참으로 신선했다. 1980년대 후반으로 갈수록 기존의 상업적 풍토에 반발해 사회의식으로 무장한 트레이시 채프먼, 수잔 베가, 미드나잇 오일, 시네드 오코너 등의 출현도 인상적인 것이었다.

1970년대 말 디스코가 1980년대에 길을 내주었다면 1970년대 말 펑크는 10년 뒤늦은 1990년대 들어서 그 직계 후손의 성장을 보게 됐다. 시애틀의 그런지, 이른바 얼터너티브 록이었다. 1990년대 초반 록의 대권은 이미 익스트림, 미스터 빅 그리고 건스 앤 로지스로부터 인디 밴드들인 너바나, 펄 잼, 스매싱 펌킨스, 사운드가든, 알이엠 등 얼터너티브 사운드로 넘어갔다. 역사상 최초로 언더의 세상이 펼쳐진 것! 얼터너티브의 뿌리인 펑크를 내세운 그룹 그린 데이가 등장한 것도 이 시기였다. 이후 우리는 메탈 밴드가 아닌 스톤 템플 파이러츠, 카디건스, 크랜베리스, 카운팅 크로우즈, 월 플라워즈 등 모던 록 밴드들과 친숙해져야 했다.

흑인 R&B와 갱스터 랩을 비롯한 힙합 시장 또한 만개했다. 이미 차트의 소유권은 보이즈 투멘, 스눕 도기 독, 워렌 지, 노토리어스 비아이지, 투팍, TLC 그리고 알 켈리로 이전되었다. 부피가 팽창한 힙합시장은 동서 양진영을 대변하는 투팍과 노토리어스 비아이지의 죽음이라는 비극을 초래하기도 했다. 록이나 힙합 아닌 팝 시장은 디바의 흡수력이 지배했다. 머라이어 캐리, 휘트니 휴스턴, 셀린 디온, 토니 브랙스턴의 앨범 판매량은 웬만한 인기밴드가 감히 넘볼 수 없는 수량을 자랑했다. 이들이 CD시장의 마지막 전성기를 누렸다는 말도 나온다. 흑인과 언더의 세상이었던 1980년대와 1990년대의 음악을 이 한 장의 CD로 즐겁게 학습할 수 있을 것으로 본다. 어느덧 그리운 시절의 노래들이다.