Marten Django XL loudspeaker

By Erick Lichte

Django XL


Django L

2011년 CES에서도 마르텐 스피커들이 여러 방에서 똑 같이 좋은 소리를 내는 것을 들은 후, 난 마르텐이 그들이 뭘 하는지 그리고 그들의 스피커가 정말 좋다는 걸 분명히 알고 있다는 결론을 내렸다.

그러나 마르텐의 헤리티지와 콜트레인 라인에 스피커들 대부분은 상당히 비싸고, 다른 모델들은 낮은 가격이지만 저역의 확장성이 적어진다.
난 한 조에 $50,000 정도하는 스피커를 평가할 만한 귀를 갖고 있다고 믿지만, 그런 비싼 제품의 리뷰를 제대로 해낼 수 있는 수단들을 갖고 있는지 확신이 없다.
아마도 언젠간 그런 고가대의 제품을 추천하는데 더 편안함을 느낄 것이다. 지금은 $20,000 보다 훨씬 더 비싼 제품의 가치에 대해 평할 수 있는지는 확신하지 못한다.

Django XL

Djescription

겉으로 보기에 장고 XL은 간단한 3-웨이 스피커이다. 위쪽에 독일 드라이버 메이커인 아큐톤(Accuton)사에서 마르텐의 사양에 따라 디자인된 세라믹 트위터가 있는데, 이것은 마르텐의 탑 라인인 콜트레인 모델들에 사용되는 다이아몬드 트위터와 비슷하다.

역시 아큐톤사에서 만든 세라믹 미드레이지는 마르텐의 헤리티지 라인에서 쓰여지는 것과 같다. 장고에서 새로운 유닛은 시어스(SEAS)사에서 마르텐을 위해 만든 3개의 알루미늄 콘 우퍼들이다. 이 유닛들은 스피커 바닥을 통해 나오는 두 개의 포트를 갖춘 반사형으로 장착되어있다.
25mm 두께의 MDF로 만들어진 캐비넷은 비스듬히 기운 직사각형 기둥 형태이다. 드라이버들이 장착된 전면 배플은 리스너에게서 떨어지게 앞에서 뒤로 약간 기울어져있다.

모든 가장자리는 다 둥글게 처리되어있어 회절을 감소시키고 장고의 외관을 부드럽게 해준다.

장고는 매우 커다란 스피커지만 그 우아한 비율이 이 스피커를 훨씬 작게 보이게 만들어준다.

장고는 피아노 마감의 검정색(리뷰용으로 온 샘플)이나 은회색 마감이 가능하다.

각 드라이버들은 튼튼한 검정 철망으로 보호되어있다. 아큐톤의 세라믹 드라이버는 깨지기 쉽기로 악명 높다.
이 망은 다루기 힘든 손가락이나 발로부터 이 섬세한 콘을 소리에 아무런 해로운 필터링 없이 보호해줄 것이다.

Django L

Django XL

장고 XL은 안정성을 증가시키기 위해 발의 위치를 넓혀주는 금속 막대기를 통해 바닥에 세워지게 된다. 이 막대기에 장착되는 4개의 조정 가능한 콘(원뿔) 모양의 발은 스피커의 수준 측량을 쉽게 맞출 수 있게 해준다.

스피커 뒷면엔 한 쌍의 WBT 스피커 연결 단자가 있고, 장고의 저음 레벨을 3 단계로 조절할 수 있는 노브가 있다(“-“에서 “+”까지 보정되지 않은 셋팅을 제공해 준다.). 장고의 입력 감도는 89dB이고 노미널 임피던스는 6 ohm이다. 내부 배선재는 요르마 디자인 케이블을 사용한다.

Django XL

Djialing in the Djangos

장고 XL의 설치와 위치잡기는 내가 사용해본 어느 다른 스피커보다도 더 쉬웠다.
내 레벨 퍼포마 F30 스피커가 보통 차지하던 자리에 장고를 놓고 드라이버들이 내 귀로 직접 향하게 약간 각을 주었다(토-인).
그리고나서 Rouge M-180 모노블럭(KT 120 튜브 사용)에 킴버 케이블 BiFocal X 스피커 케이블로 연결하고 들어보았다. 박스에서 나오자마자 바로 장고 스피커를 들어보고, 이 스피커와 함께 좋은 시간을 가질 수 있음이 명백해졌다.

그러나 다음 몇 주간 위치 선정과 각주기(toe-in)을 실험해 보았다. 난 일반적으로 스피커를 리스닝 위치를 향해 직접 각을 주지 않고 조정해서 트위터 축이 내 머리 뒤로 약간의 거리를 둔 지점에 모이게 하는 것을 좋아한다. 이 방식에선 스테레오 분리도가 더 좋아지고 앞에서 뒤의 층들이 더 좋아진다.

스피커의 각을 조절하면서 난 몇 가지 특정한 것들을 듣는다. 먼저 약간의 토우-인(toe-in)은 실제로 스테레오 이미지를 향상시킨다는 것을 확실히 하고 싶다: 이미지가 넓어지고, 깊어지고 이미지들 사이에 분리가 더 잘 생기나? 또는 사운드스테이지를 분산시키고 혼돈스럽게 만드나?
둘째로 토우-인(toe-in)은 스피커의 소리나 발란스에 해로운 영향을 주는가? 각 스피커의 소리의 분산 방식은 각 주파수대역에서 다 다르고, 토우-인(toe-in)의 각 조정은 스피커의 소리를 극적으로 바꿀 수도 있다. 특히 크로스오버 주파수 대역이나 그 근처에서.
셋째로 이득과 비용을 재봐야 한다: 토우-인(toe-in)을 적게 할 때 얻을 수 있는 사운드스테이지에 가능한 더 커다란 공백이 생기는 것과, 반면에 정확한 이미지를 유지하면서 스테레오 이미지의 가운데에 공백이 없게 만드는 것.

Django XL

장고 스피커를 토우-인 하면서, 장고 XL은 왜 이 모든 것들을 해야 하는지 교과서적인 예들로 증명되었다. 토우-인 각도를 줄이면, 장고의 스테레오 이미지는 넓어지고 분리도가 더 좋아진다.
그리고 드라이버들이 내 귀로 직접 향하게 했을 때보다 더 에워싸는듯한 사운드스테이지를 만들어준다.
그러나 섬세함, 직접성과 순간적인 스냅에서 아주 약간의 손실이 있다. 이건 스테레오 이미지의 향상을 위해 어쩔 수가 없었다. 여러 시도 후에 결국 장고를 약 10도 정도 내 머리 쪽으로 바로 향해 토우-인을 하게 되었다.
이 경우 캐비닛의 안쪽 면이 간신히 보일 정도다. 결과는 매우 넓고, 깊고 정확하게 나타나는 사운드스테이지와 안정된 센터 이미지와 중역대에서 그 위로 훌륭한 음색 발란스를 보여주었다.
이 과정을 통해 균형 잡힌 음색이 매우 일정하게 유지되면서 장고가 좋고도 넓으면서 고른 분산력을 가진 스피커란 것을 보여주었다.

2012년 7월호에 Ref150에 대해 극찬을 한 내 리뷰를 다시 읽으면서, 내가 당시 이 앰프가 얼마나 좋은지에 대해 충분히 열변을 토했는지 확신이 서지 않는다.
오디오 리서치와 로그 파워와 연결해 들어본 장고는 훌륭하게 풍성하고 질감 있는 중저역과 대단한 저역 확장성을 보여주었으나, 50-60Hz에서 약간 느슨한 소릴 내어주었다.

이 소리의 부분적인 것은 내 방 때문에 그럴 수도 있고, 또 어떤 부분은 Ref150 때문에, 또 다른 부분은 장고 때문일 수도 있다. 내 생각엔 이런 요인들 중 한 개의 요소가 이 작은 문제를 만들었다고는 생각하지 않는다.
그러나 이런 요인들이 합쳐져 중립적인 거에 약간 못 미치는 소리를 내주는 것 같다. 그리고 스피커 자리를 옮겨보는 것으로는 완전히 중립적인 소리를 만드는 문제를 해결할 순 없다.

그러나 장고의 저음 레벨 조정을 “-“에 놓으니 나머지 저역에서 무게나 풍부함에 손실 없이 이 저역의 충돌을 길들이는데 아주 좋은 역할을 해준다. 저음-레벨 조정이 있는 대부분의 스피커들은 선택의 폭이 너무 극단적인 경우가 많다 – “-“ 셋팅에선 저역을 너무 많이 잡아먹고, “+”에선 너무 많은 저역이 나온다.
장고의 저역 레벨 조정은 아주 쓸모 있게 만들어져 있고 스피커에서 알맞은 소리가 나오게 하는데 도움을 주었다. 흥미롭게도 심오디오의 Moon Evolution M880 모노블럭으로 장고를 들었을 때, 이 앰프의 군살 없는 마른 소리를 보정하기 위해 저역 셀렉터를 “+” 위치에 놓았다.

Djescribing and Djudging

장고 XL의 트위터는 내가 들어본 아주 뛰어난 트위터 중에 하나다. 내 Revel Performa F30에 있는 트위터보다 훨씬 더 확장성이 좋고 쾌활한 소리가 나며, 소리의 분산이 넓어지고, 왜곡과 거칠거칠하고 딱딱함이 적었다.
장고는 각 목소리 주변에 여분의 공기 양을 가지고 음악을 표현해내면서 주의의 음향에도 가득 찬 미광을 만들어 내준다. 녹음 현장의 실제 모습을 잘 표현해내면서도 많은 트위터들에서 나타나는 까칠까칠함이나 딱딱함이 전혀 없는 마찰음들을 내준다.

Django L

장고의 미드레인지는 $15,000짜리 스피커에선 듣기 힘든 개방성, 속도감과 균등성을 잘 보여주는 최고의 소리를 내준다.
이 스피커의 중립성과 표현력은 비할데가 없다. 장고는 Salon2 만큼 표현력이 같진 않지만, 거의 비슷하다. 장고는 중역과 저역에서 상자 모양의 캐비넷에 의한 착색을 전혀 보여주지 않는다.
만약 장고의 캐비넷이 진동한다면, 마르텐의 기술자들이 음악을 망치지 않게 하기 위해 이 진동들을 조정하고 소멸시키는 일을 이미 했을 것이다.

장고의 저역도 역시 훌륭하다. 풍부함, 명료성, 속도, 무게와 질감의 뛰어난 균형이 두드러진다.
내 방에선 20Hz대까지의 좋은 저역이 나온다. 위에서 말한 것처럼 장고가 튜브 앰프인 Rouge M-180과 ARC Fer150으로 구동될때 약간의 풍부함이 있다.

마르텐의 콜트레인과 헤리티지 시리즈에 불만이 있다면, 그건 아마도 그들의 저역에 있다. 이 스피커들의 저역은 정확하면서도 빠르고, 군더더기 없고 약간 오버댐핑(진동의 흡수 억제가 과한)하다고 표현할 수 있다.

어떤 사람들은 이런 스피커를 저음이 너무 깔끔하고 계산된 것 같다고 말한다. 장고 XL은 다른 마르텐 모델의 저역의 속도와 정확성 그리고 확장성을 보유하면서도 내 귀엔 약간 더 부드럽고 더 풍성하게 들린다. 장고의 넉넉하면서도 잘 절제된 위쪽과 중간 저음들도 내 시청에 큰 확신감과 영혼과 만족을 주었다.

Django XL

장고는 사운드스테이지 면에선 챔피언이다. 장고를 구동하는 이 앰프는 거의 진짜와 똑 같은 스테레오 이미지를 만들어냈다. 훌륭한 모노 녹음인 비치 보이스의 Smile Sessions (CD, Capitol T2580)에서 들은 깊이감은 매력적이고 다채로웠다.
또 장고는 넓은 이미지를 그려냈는데, 놀랄만한 안정감과 정확성을 보여주었다.

A Djem

$15,000은 스피커 한 쌍을 위해선 많은 돈이지만, 특히 장고 XL의 만든 품질을 고려했을 때 정신이 온전한 금액이다. 장고는 실제로 오늘날의 오디오 세계에서 매우 뛰어난 가치를 대변한다.
대부분의 스피커들은 가격 여하를 떠나서 이런 좋은 소리가 나질 않는다. 이번 리뷰에 사용한 기기들과 함께 마르텐의 장고 XL은 내 방에서 들은 최고의 소리를 나에게 들려주었다. 강력 추천한다.

제품 사양

3->웨이, 저음반사형, 플로어스탠딩 스피커.
드라이브 유닛: 1" 세라믹-진동판 트위터, 6" 세라믹-진동판 미드레인지, 3 x 8"
알루미늄-콘 우퍼. 크로스오버: second-order, 250Hz & 3kHz. 주파수 대역: 26Hz–30kHz, ±3dB. 감도: 89dB/2.83V/m.
임피던스: 6 ohms nominal, 4 ohms minimum.
파워 용량: 250W.
터미널: single-wired, WBT.
내부 배선: Jorma Design.
포함된 악세서리: 마르텐 콘과 알루미늄 바.

크기: 1250 x 270 x 500 mm (H W D). 무게: 47kg.
마감: 은회색, 피아노 블랙
제조사: Marten, Chalmersgatan 24, 411 35 Gothenburg, Sweden.
Tel: (46) 31-20-72-00. Fax: (46) 31-20-72-70. Web: www.marten.se.

이상 리뷰를 마치겠습니다.^^

긴 글 읽어주셔서 감사합니다.

혹시나 리뷰를 보고 구매하고싶으신데

가격 때문에 망설이시는 분들을 위해

Django L도 링크를 걸어놓겠습니다.

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